Dazwischen gibt es Showgirls (Dolly und Doddy), Kunstgewerblerinnen (Etta und Fella), Sportlerinnen (Inge), die geschiedene Frau Tilde und die Chemie-Studentin Vera. Weils Alphabet, das sowohl Frauen mit tschechischen und ungarischen Namen einschließt als auch verschiedene sozialen Schichten abdeckt, umfasst die ganze Bandbreite unterschiedlicher Figuren, denen sie auf den Straßen Wiens und in der österreichischen Provinz hatte begegnen können. Obwohl die meisten ihrer Figuren eindeutig in Wien beheimatet sind, wie Mizzerl, die berühmte Darstellung einer Prostituierten vom Typ „süßes Wiener Mädel“, über die schon Arthur Schnitzler in seinem 1908 veröffentlichten Stück Komtesse Mizzi geschrieben hatte, gibt es doch auch einige wie Zenzi, die auf dem Land leben.[11] Das Vorhandensein ländlicher Figuren ist verknüpft mit Weils Mobilität zwischen Wien und dem ländlichen Österreich. Sie mussten ihr besonders während des Sommerurlaubs (der „Sommerfrische“) im Salzkammergut begegnet sein, wo sie ein Mitglied der Zinkenbacher Malerkolonie am Wolfgangsee war.[12]

Ihre Illustrationen für die Bühne anlässlich der Salzburger Festspiele stellen eine beeindruckende Mischung aus kindlichen Formen, einfachen Linien und einem leichtherzigen Humor dar. In „Interview mit einem 'Dirndl'-Kleid“ denkt, beispielsweise, ein Dirndl in dem Schaufenster eines Salzburger Geschäfts über die eigene Wichtigkeit in der zeitgenössischen Mode nach: „Denn Bäuerin und Bauer zu spielen ist momentan 'le plus chic', ich meine, 'up do (sic ) date'.“[13]  Es erzählt den Leser*innen von interessierten Käufer*innen aus Frankreich und Japan, möchte aber am liebsten von einer Engländerin erworben werden. Denn es ist zwar in Salzburg geboren, fühlt sich aber in der weiten Welt zuhause. Dieser starke österreichische Flair in Kombination mit einem kosmopolitischen Lebensstil kann als Ausdruck dessen gesehen werden, was Weils Arbeiten in den 30er Jahren ausmachte – am sichtbarsten ist diese Kombination in ihren Karikaturen, aber auch in anderen ihrer illustrativen Arbeiten, einschließlich der Umschlagsgestaltung für Notenblätter. Ihre Leidenschaft für Musik und humorvolle Zeichnungen, ihr Spiel mit Elementen österreichischer Volkskultur und ihre Eingebundenheit in das moderne Leben der High Society, prägten ihre Präsenz als eine der ersten weiblichen Karikaturistinnen Wiens in der Presselandschaft der Zwischenkriegszeit. Mit dem „Anschluss“ Österreichs an das Dritte Reich im März 1938 kam Weils ungewöhnliche Karriere allerdings zu einem abrupten Ende. Sie war, gemeinsam mit ihrer Schwester und deren Sohn, zur Emigration gezwungen und musste in den Niederlanden auf ein Visum für die Vereinigten Staaten warten. Diese Zwangsmigration stellt nicht nur einen persönlichen Bruch in ihrer Biographie dar: Ihre Vorkriegsarbeiten sind fast komplett in Vergessenheit geraten, und das, obwohl ihre zahlreichen Karikaturen und Illustrationen erfrischende Einblicke in die Art und Weise bieten, wie eine junge Künstlerin das Leben in der Wiener Gesellschaft der Zwischenkriegszeit wahrnahm. Unter diesem Aspekt ähneln Weils Zeichnungen den „Kleßheimer Sendboten“-Karikaturen von Erika Giovanna Klien (1927), die ebenfalls bei Čižek ausgebildet worden war. Aber während Klien ihre Zeichnungen in privaten Briefen an Freund*innen verschickte, wurden Weils Zeichnungen in der Presse gedruckt und waren ein wesentlicher Bestandteil der Wiener Populärkultur. Nicht zuletzt blieb der spielerische Ansatz dieser Illustrationen, der scharfe Beobachtungsgabe mit einer frohgemuten Bildsprache kombinierte, ein prägender Aspekt ihrer „zweiten Karriere“ in den Vereinigten Staaten.

Nach ihrer Ankunft in New York im Jahr 1939 arbeitete Weil zunächst als Schaufenster-Dekorateurin für Lanz, einem berühmten, sich auf von österreichischen Trachten inspirierter Mode spezialisierten Salzburger Unternehmen, das kurz zuvor Niederlassungen in Los Angeles und New York eröffnet hatte.[14] In diese Zeit fällt auch ihre Hochzeit mit Julius Marx und die Annahme der US-amerikanischen Staatsbürgerschaft. Wie es bei so vielen eingewanderte Künstler*innen der Fall war, die sich bereits eine Karriere in Europa aufgebaut hatten, litt auch Weils professionelles Leben unter ihrer erzwungenen Exilierung. Ihre professionelle Erfahrung als Karikaturistin mit genauer Kenntnis ihres direkten (österreichischen) Umfelds musste auf ihr neues Leben in den Vereinigten Staaten umgestellt werden. Für Weil bedeutete das die Suche nach einem neuen Publikum, das an Musik, Zeichnung und an ihrem Wissen vom Leben 'anderswo' interessiert war: Kinder.

1946 illustrierte Weil ihr erstes Kinderbuch, das von Marion Moss verfasste Doll House. Im gleichen Jahr erschien Jacoble tells the truth, das von Weil nicht nur illustriert, sondern auch verfasst worden war. In den nächsten Jahrzehnten bildeten Kinderbücher die Hauptbeschäftigung der Künstlerin; in vielen von ihnen kommt ihr Interesse an Musik und unterschiedlichen Kulturen zum Vorschein. Dazu zählen beispielsweise die 1991 erschienene Biographie Wolferl. The First Six Years in the Life of Wolfgang Amadeus Mozart über den österreichischen Komponisten Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1762), eines von Weils erfolgreichsten Büchern, sowie von Weil geschriebene und publizierte Bilderbücher zu den Opern Die verkaufte Braut des tschechischen Komponisten Bedřich Smetana und Der Zauberladen von Gioachino Rossini, das sie in Zusammenarbeit mit dem New Yorker Kulturzentrum Lincoln Center realisierte.[15]